Сериал Нолли онлайн

Увы, необходимо признать, что предложенный анонс оказался, мягко говоря, разочаровывающим. Вместо заманчивого погружения в атмосферу 80-х, обещавшего интригующие повороты и яркую Хелену Бонем Картер, воссоздающую образ Надежды Кадышевой, нас ждала трехсерийная "нафталиновая тягомотина", лишенная всякого витка и поворота, кроме однообразного и удручающего сна. Хелена Бонем Картер, воплотившая роль знаменитой певицы, посвятила свои эфиры размышлениям о причинах, приведших к её увольнению. Её монологи, словно отчаянные попытки вырваться из круга собственных горестей, звучали в публичных местах – перед журналистами, коллегами, в шумных театральных и ресторанных залах, даже в автобусах, где, казалось, она искала хоть какое-то утешение. Признаться, зрелище было болезненно знакомым. Побитая молью актерская профессия, оставившая лишь воспоминания о блеске и признании, в финале жизни обрела осознание пустоты. Эта женщина, словно испуганная птица, внезапно почувствовала холод и одиночество, осознав, что некогда роскошная карьера, семья, будущее – все это было лишь призраком. Наблюдать за её отчаянными попытками найти смысл в потерянном времени, было одновременно грустно и тревожно. Казалось, что ее не успели вовремя проинформировать, что так легко можно было бы избежать этой трагедии. Сценаристы, очевидно, столкнулись с вопросом о том, как придать этому персонажу смысл, и, по-видимому, решили, что феминистский аспект – это то, что нужно. "Меня уволили они, мужчины!" – с горечью и возмущением восклицала она, словно обжигая себя, как кошка, засиявшая от счастья, когда ее приглашали на съёмки. В течение восемнадцати лет она была частью блестящего шоу, где ее роль была воспринята с уважением и почетом, а теперь, устав от бессмысленности, она чувствовала себя обманутой и брошенной. Однако, попытка придать персонажу глубину, к сожалению, оказалась неэффективной. Фильм, лишенный художественной ценности и эмоционального воздействия, не вызывает ни искреннего сочувствия, ни раздражения, ни размышлений. Вместо этого, он вызывает лишь ощущение потраченного времени. Вспоминая о других произведениях, посвященных жизни актера, – о безумной страсти к роли, о тонкой грани между игрой и реальностью, – нельзя не вспомнить Джулию Ламберт из "Театра" и неподражаемого Дастина Хоффмана с его Тутси. Темы, поднимаемые в этих произведениях, словно повторяются вновь и вновь, однако, здесь они подняты с таким скучным и вялым интересом, что вызывает лишь смутное ощущение недоумения. Зачем же снимать подобное кино? Не несет ли оно, на самом деле, лишь легкую, пусть и продолжительную, дремоту? Зачем пытаться запечатлеть в кадре угасающий свет, не давая зрителю ни малейшего шанса на истинное переживание? В конечном итоге, этот фильм, не обладающий ни художественной ценности, ни какой-либо смысловой нагрузки, стоит лишь как средство для короткого, но утомительного, сна. Рекомендовать его можно лишь как снотворное, чтобы, не пропуская ничего интересного, можно было быстро уснуть и забыть об этом проекте. Он, без сомнения, заслуживает отправки в топку, где, возможно, его смогут использовать как материал для изготовления нового, более полезного продукта.