Сериал Судья (2019) онлайн

Капитан полиции Денис Чернышов, некогда воспитанник закрытого детского дома, теперь посвятил свою жизнь служению правосудию, работая в отделе особо тяжких преступлений районного РОВД. Его задача – раскрыть серию резонансных убийств, в которых фигурировали личности, сумевшие избежать заслуженного наказания, и, что самое странное, за каждым подобным актом воздвигался образ таинственного Судьи. Сбор фрагментов доказательства вел его обратно в стены здания бывшего детского дома, где, как оказалось, зарождалась его собственная, затянутая в тени прошлое, и где он нашел старинный амулет, хранящий в себе, возможно, ключи к разгадке происходящего. Несмотря на то, что тема народных мстителей традиционно привлекает внимание общественности, в данном сериале невольно бросается в глаза нестыковка, обилие нелогичных поворотов сюжета, вызывающих смутное ощущение дезориентации. Возникает неразрешимый вопрос: откуда, в условиях ограниченности ресурсов, взялись деньги, современное оружие, оперативная информация, полученная из записей с камер наблюдения, доступ к секретным материалам следствия, а также эксклюзивное лекарство, доступное небольшой группе бедных детдомовцев, находящихся под руководством харизматичного, но загадочного старого "Степаныча"? И если к ним причастна бывшая учительница капитана Чернышова, обладающая, судя по всему, особыми знаниями, то что же тогда имеет значение наличие в их распоряжении килограммы творога, постной баранины и нежирной сметаны, являющиеся, казалось бы, символом бедности? Поворотный момент, заставляющий переосмыслить происходящее, настал во время откровения, сопровождавшего слова главного героя: “ПООБЕЩАЙ МНЕ, ЧТО ВСЁ БУДЕТ ХОРОШО!”. Распахнулись двери обветшалого гаража, скрытого в глубине территории РОВД, и перед нашими глазами предстали листы перфорированной стали, на которых были закреплены стволы современного оружия, навеянного эстетикой таких культовых фильмов, как “Механик” и “Перевозчик”. Сценическая, театральная постановка, призванная создать ощущение вседозволенности, вызвала у меня искреннее отторжение. Особую досаду вызвала игра актрисы, исполнившей роль матери главного героя, Розы Хайруллины. Ее невозмутимый, почти монотонный голос, лишенный каких-либо искренних эмоций, и нереалистичная заторможенность, создавали впечатление искусственного, отстраненного дзен-артхауса, в котором персонаж словно был создан из другого, не соответствующего реальному миру, материала. Этот стиль был дополнительно усилен визуальными деталями, в частности, видом ее скромной, лишенной индивидуальности жилой комнаты, расположенной в здании РОВД. Ключевой момент, окончательно разочаровавший зрителя, возник во время так называемой "самой сильной сцены" сериала – когда персонаж Александра Константинова, в попытке драматизма, садится за стол, с таким усердием двигая стулом, что не в состоянии резко встать. В полной, обманчивой расслабленности он перекладывает гранату из одной руки в другую, затем тянется в карман брюк за телефоном… И я, как зритель, ждала, когда он, нечаянно, случайно выронит эту деталь. В таком сценарии, я была уверена, ребенок, совершенно невольно, мог вывести его из равновесия. Несмотря на все вышесказанное, можно с уверенностью сказать, что это – замысел сценариста, воплощенный режиссером. Однако, было бы логично, если бы эти творцы проследили за исполнением классических курсов Станиславского. В моем сознании возникает неконтролируемый импульс: “НЕ ВЕРЮ!”