Сериал Взять живым онлайн

Сердце отзывается тревогой, когда я, как вдумчивый зритель, рассматриваю этот фильм, и, как человек, знакомый с историей, невольно замечаю ряд несоответствий, требующих внимания. Это не просто критическое замечание, а скорее, глубокое сомнение в правильности представленной картины, особенно учитывая, что этот фильм, на мой взгляд, должен был бы соответствовать как можно ближе к исторической правде. Начало фильма, с его сюрреалистичными элементами, сразу же заставляет задуматься. Сцена, напоминающая знаменитый фильм “Чистые пруды” (1965), где выпускники школы наивно произносят стихотворения, кажется, совершенно неуместной в контексте военной драмы. Затем следует отсылка к фильму “Кто вернется - долюбит” (1966), где эпизод ухода Ромашкина на фронт по рельсам, приобретает еще большее ощущение искусственности, не вписываясь в реалистичную канву повествования. Особенно нелогично вымывание вагонов, якобы предназначенных для перевозки вчерашних школьников на войну – это, на мой взгляд, явная натяжка. Даже песня Иосифа Кобзона, хотя и создающая определенную атмосферу, не имеет ничего общего с духом военной реальности, оставаясь лишь кинематографическим приемом. И дальше, в ходе просмотра, мною становятся очевидны все более серьезные нестыковки. Например, изображение лиц героев, марширующих по Красной площади во время парада 1941 года, выглядит как нечто из категории “ноу-хау”, – ведь лицо героя, как известно, можно легко подставить в любую хронику. Первый бой героя лейтенанта Ромашкина, по моим наблюдениям, является единственной сценой, которая выглядит правдоподобно, хотя и не лишена некоторой наитивности. Однако, все дальше от этой сцены, повествование множит все больше противоречий и нелогичностей. Непонятно, как и почему все бойцы, находящиеся в полном составе, получили Орден Красной звезды, особенно учитывая, что в начале войны такие награды были редкостью. Удивительно также видеть, как разведчики так нагло и беззастенчиво вели себя за линией фронта, как будто не осознавая, что вокруг них находится вражеский солдат. Немцы, показанные в фильме, выглядят скорее как стереотипные, полные идиоты, не способные даже заметить, что за забором сидит рота разведчиков, а потом еще и бегают в открытую по деревне – это, на мой взгляд, неправдоподобно. Еще одна нелогичность – решение о дезертировании трех русских солдат летом 1943 года, когда наши уже вели победные бои по всем фронтам. Это выглядит как грубая ошибка сценаристов, нарушающая все законы здравого смысла и военной логики. Кроме того, фильм отличается слишком благожелательной и мягкой атмосферой. Общение между солдатами и офицерами, на мой взгляд, слишком теплая и дружеская, будто мы наблюдаем не военный батальон, а просто продолжение фильма “В бой идут одни старики”. Взводный совершенно не матерится, все одеты, сухие, чистые и сытые – это не соответствует реалиям войны. При этом актерская игра, безусловно, достойна похвалы. Александр Потапов и Виктор Павлов сыграли свои роли блестяще, а юный Сергей Маковецкий, исполнивший одну из своих первых ролей военного разведчика, справился со своей задачей на отлично. Однако, несмотря на талант актеров, я прихожу к выводу, что фильм не смог полностью соответствовать исторической правде. Поступая в мир кино, мы, как зрители, ожидаем, что история будет показана максимально точно и объективно. В данном случае, этот фильм, на мой взгляд, уступает этим ожиданиям. Поэтому я настоятельно рекомендую к прочтению мемуары лейтенанта с передовой А. Шумилина «Ванька ротный», которые, насколько я знаю, не подвергались цензуре. Именно в этих мемуарах, как я полагаю, можно найти факты, вызывающие неподдельные чувства и вызывающие противоречивые ощущения, которые совершенно не соответствуют тому, что мы видим в данном фильме. Я ставлю этому фильму 7 из 10, осознавая, что это оценка не за художественную ценность, а скорее, оценка соответствия исторической правде.

Позвольте мне поделиться размышлениями о данном телевизионном проекте – в частности, о сериале “Взять живым”, ограниченном лишь тремя эпизодами, – созданным Одесской киностудией в эпоху советского кинематографа. Несмотря на кажущуюся скромность формата, работу над этим произведением, на мой взгляд, стоит рассматривать с пониманием исторического контекста и творческих ограничений, которые, безусловно, оказали влияние на его завершение. Одесская киностудия, являясь традиционно ориентированной на жанр приключенческой кинокартины, заслуживает признания в контексте формирования советской кинотрадиции. Следовательно, не стоит укорять авторов “Взять живым” в чрезмерном драматизме сюжета. В процессе создания сериала, безусловно, наблюдались определенные трудности и неровности, которые, впрочем, свойственны многим проектам, особенно в условиях специфических производственных обстоятельств. Первый эпизод, будучи серьезным и глубоким, не обладал той динамики, которая ожидалась от приключенческой истории. Однако, последующие серии, насыщенные последовательными военными сценами, оказались весьма впечатляющими и выдержаны в духе драматического повествования. Эта череда интенсивных эпизодов, несомненно, заслуживает внимания и анализа. Однако, каскад событий достиг своего логического завершения, приобретая некоторую обрывочность, что, возможно, отражает ограничения по времени и формату, установленные для проектов, созданных по заказу Государственного комитета по радиовещанию и телевидению. В те годы, особенно в условиях жесткого регламента, на канале существовал строгий формат, отведенное определенное время для показа, что именно объясняло, например, обрывы таких, казалось бы, патриотических произведений, как “Освобождение”. В современной индустрии кинопроизводства, многие наши создатели сериалов до сих пор работают, придерживаясь этих закрепленных правил. В контексте этой истории, “Взять живым” замечается несомненным профессионализмом, который, к сожалению, не может быть повторен современными произведениями. В частности, заслуживает особого внимания музыкальное сопровождение, созданное на стихах гениального поэта Георгия Поженяна. Этот автор, вольно говоря, затронул темы, которые несомненно, требовали глубокого осмысления, а его стихи, благодаря эмоциональной насыщенности, выразительности и индивидуальному исполнению, вызвали ощущение сопричастности к истории. Неожиданным открытием, которое стал известно в финальных строчках подписей, стало то, что стихи воспевал сам Иосиф Кобзон. Это явление, на мой взгляд, подчеркивает особенную эстетическую ценность и впечатлительность этой работы. Исполнение было не только сентиментальным и убедительным, но и наполнено естественной эмоциональной провокацией.